Cubrimos el casco frente a defectos de fabricación durante toda su vida útil. El throw-off NATO-1™ también tiene garantía vitalicia contra defectos de fabricación y mano de obra.

No. Sí ofrecemos una versión para el mercado de recambios de nuestros tornillos de afinación: los Stage Pro, en acero inoxidable. Llevan la rosca común de 24 hilos por pulgada.

En resumen, ¡sí! Actualmente ofrecemos para el mercado de recambios una versión de nuestros propios tornillos de afinación con rosca 12-24 (común), los “Stage Pro”. Para nuestros clientes actuales también ofrecemos repuestos si alguna pieza se rompe o se daña. En esos casos trabajamos directamente contigo y te hacemos llegar las piezas que necesites a cambio de la pieza dañada. Por ahora solo podemos asumir la carga de trabajo que implica mecanizar y trabajar los materiales que necesitamos para mantenernos en pie.

We know tone woods are favored by luthiers and musicians for their soundboard-like qualities that can transmit vibrations to the air around us. Many people, websites, blogs, etc. parrot similar language about drum "tone" for a given type of wood. For example, many have said that maple wood has a "warm" sound and they will describe that warm sound as having a good mix of highs and mid tones with warmer low tones. The confusion begins when you ask, how did they hear those tones? Did they observe or measure it or is this subjective? What does warm mean to this person, what about fat, or bright? And so these statements aren’t backed with any data, just one person or company's analysis of what they heard and how they decided to describe that sound.

However, when we analyze each species with all of our hardware attached, and without heads or rims using a spectrum analyzer, we can see that there are small differences in the frequency responses from species to species except in the fundamental pitch of the species. The only observable variation in fundamental pitch for a given species was when the shell depth or diameter changed. This happens because we've effectively increased or decreased the mass of the drum (in depth or diameter) but even those differences were observed to be at least 10Hz per 12.7mm (.5 inch) of shell depth, and up to 25Hz. Knowing that, we can deduce the "tone" that many have been attributing mostly to a species of wood is actually more attributed to the chosen drum head and how it is tuned to resonate with the drum shell.

Another factor in tone (we believe) is the porosity of the wood species itself. The concept of porosity is well known in the world of acoustic guitars and wood species that are more dense (smaller and less frequent pores) will naturally resonate less and have more sustain while species with higher pore frequency and size will resonate more with less sustain. To answer the question of what is tone, we can say that the density and porosity of the wood will affect characteristics of your drum sound without a doubt but ultimately the drum head will dictate the tone you want and hear as a whole.

This side-by-side image from a spectrum analyzer is an illustration of this argument. On the left is the frequency response of an Ash snare with only our brass hardware (no heads or rims). On the right is the same drum (with heads and brass rims) tuned to the fundamental pitch of the shell (137 Hz = C#3 -20). As you can see, the presence of sound above 137 Hz falls dramatically when we just test the pitch of the shell without heads and rims. When we add the rims and heads, we now can see the heads which are now vibrating together with the drum shell give us a strong frequency responses above 137 Hz all the way to 1.5 kHz which will give us pronounced mids and some high tones that we weren't hearing before. This is clear evidence that wood does not provide what we call "tone" by itself and so tone cannot be attributed to a type of wood alone. It is the combination of the type of wood and the drum heads paired with it.

Creemos que la especie de madera aporta alrededor del 30 % de las características sonoras del tambor, mientras que el parche influye en torno al 70 %. Por eso nos parece importante emparejar la especie que elijas con un parche que cree el tono que buscas. Para un tono brillante, puedes considerar el Evans G1 o el EQ4. Para más ataque y pegada, el Evans G2 o el UV2. Para un tono equilibrado, el Evans Genera Dry o el EQ4.

Creemos que sí. La diferencia está en cascos de una sola pieza curvados al vapor con un mínimo de cola, frente a contrachapados, chapados y envolturas que requieren mucha más cola y pueden apagar la resonancia natural del casco. Usamos aros, lugs y tornillos de afinación de latón diseñados por nosotros y mecanizados por CNC, no herrajes genéricos fundidos a presión y chapados de grandes fabricantes OEM del extranjero. Usar herrajes más baratos es una gran forma de abaratar tambores, pero nosotros sacrificamos lo barato por lo mejor. No somos otra marca recién llegada que monta herrajes de catálogo sobre el mismo casco contrachapado de siempre, con otro logotipo, para caer en el olvido en unos años. Resolvemos problemas y mejoramos la experiencia con mejor diseño, pensando constantemente en cómo hacer algo mejor para ti, sea cual sea tu nivel. No queremos ser grandes como las grandes marcas; solo mejores.

Podemos trabajar con prácticamente cualquier especie, según disponibilidad. Hemos combinado las que consideramos maderas tonales óptimas y fáciles de conseguir con un grosor de casco y una elección de parche pensados para lograr el mejor sonido posible. Dicho esto, fabricamos tambores con casi cualquier especie. Si quieres que construyamos algo que no ves en la web, pregúntanos.

En pocas palabras: nos centramos en conseguir el mejor sonido posible. Usar menos lugs hace que el parche tenga una zona óptima de golpeo más amplia y que mantenga mejor la tensión, sobre todo en afinaciones graves. Al añadir más puntos de tensión (más lugs), esa zona óptima se reduce mucho. Eso puede ser estupendo para banda de marcha o percusión sinfónica, pero no es lo ideal en otros contextos. ¿Significa que nunca haremos una caja de 10 o 12 lugs? No, pero probablemente se destinará a una aplicación concreta, como la percusión sinfónica.

Las marcas de batería, Sonique incluida, no respaldan a los bateristas: son los bateristas quienes respaldan a la marca, su misión y los productos que fabrica. Los acuerdos de respaldo no son patrocinios, salvo en casos muy concretos. Son un acuerdo mutuo de apoyo: el artista aporta influencia y difusión dentro de la comunidad baterilística en favor de la marca que respalda, y la marca ofrece a cambio apoyo logístico, económico y promocional.

Si nunca has usado nuestros tambores o accesorios de percusión y nos envías un dosier de prensa solicitando un acuerdo, nos resultará muy difícil entender cómo podrías convertirte en embajador de la marca o representarnos adecuadamente como fabricante.

Está por determinar. Ahora mismo las condiciones del mercado no nos permiten dedicar tiempo y capital al desarrollo de baterías completas, pero sigue siendo un objetivo dentro de nuestra hoja de ruta.