À propos de nous

Adam Shero | Ingénieur en chef
Après avoir reçu un kit Ludwig Hollywood très rudimentaire et à peine fonctionnel (éclat doré) quand j'avais environ 9 ans, je suis devenu accro à la batterie et j'ai joué dès que je le pouvais. Tout au long de mes études primaires, j'ai participé à un mélange d'études dirigées par un instructeur qui ont duré huit ans, ainsi que des disciplines de concert, de jazz et de marche. Après mes études supérieures, j'ai joué professionnellement pendant cinq ans, travaillé comme instructeur pendant deux ans et je suis impliqué dans la batterie et le tambour depuis 1985. Certains des batteurs les plus mémorables qui m'ont influencé sont Simon Philips, Bernard Purdie, Mitch Mitchell, Bill Ward, John Bonham, Clyde Stubblefield, Jeff Porcaro, Stewart Copeland, Neil Peart, Dave Weckl, Dom Famularo, Carter Beauford, Mike Portnoy, Vinnie Paul et Jim Chapin.
Plus tard dans ma vie, j'ai travaillé comme ingénieur cloud, aidant diverses entreprises à atteindre leurs objectifs et perfectionnant mes capacités d'ingénierie. En même temps, je me suis retrouvé à essayer de trouver des moyens de rester connecté à ma passion pour la batterie. En 2020, Jeannie et moi avons décidé d'agir et de créer une entreprise. Nous n’allions pas faire ce que tout le monde fait ou a fait. Nous réinventerions la batterie de A à Z, le ferions sans compromis ni excuses, et prendrions des mesures audacieuses pour l'avenir de la batterie et de la batterie.

Jeannie Shero | PDG
Je suis PDG d'une grande organisation à but non lucratif depuis plus d'une décennie, j'ai siégé à des conseils d'administration et j'ai consacré de mon temps en tant que leader communautaire à Denver au fil des ans pour aider les groupes marginalisés. Ensemble, Adam et moi combinons mon expérience de leadership et de direction avec l'expérience d'Adam en ingénierie et en batterie pour lancer quelque chose de très spécial dans la communauté de la batterie et des percussions.
Début 2020, nous avons commencé à travailler sur la conceptualisation de ce qui serait finalement Sonique Drums. Nous avons passé les deux années suivantes à concevoir, prototyper et tester nos propres tiges de tension, cosses, filtre de caisse claire et même la clé de batterie. Une fois la poussière retombée, nous avons déposé 34 brevets aux États-Unis et à l’international ; ces dépôts de propriété intellectuelle continuent de croître.
Les deux dernières années de R&D ont produit une liste impressionnante de réalisations et témoignent de notre souci du détail. Une première crépine de caisse claire réglable en continu dans l'industrie. Pionnier du design de cosse monocoque qui élimine l'écrou pivotant et le ressort. Une clé de tambour à 12 points, une première dans l'industrie, qui améliore de 3 fois l'engagement de la tige de tension. Et à mesure que nous grandissons, notre liste d’innovations qui améliorent l’expérience de batterie des artistes continuera également de s’allonger.

Two universes collided in 2019 where we became forever entangled. And in late 2020, the company was formed. Jeannie's expertise in management, operations, and business acumen combined with my history as a drummer, musician, and engineer would set the course for Sonique Drums.

Sans the luxury to rest safely on decades or even centuries of existence as a company in the drum and percussion industry, we knew we couldn't continue the status quo; no one would take us seriously, nor should they. Jeannie and I have spent nearly our entire professional and personal lives working to avoid becoming the lowest common denominator and as we entered into the percussion industry in 2020, this would be no different.
After initially deciding to manufacture as much hardware as we could, it started to become clear why most manufacturers ultimately land on various design decisions. The swivel nut, gaskets, shell construction, and even the tension rod design are by-products of a cost-effective manufacturing approach. While not evil by itself, it seemed (to us) that the percussion industry was in a catatonic state where production costs are the driving decision around drum and accessory construction, not the artist experience.