シェルの製造上の欠陥については、シェルが存在するかぎり保証します。NATO-1™ ストレイナーについても、製造上の欠陥に対して生涯保証いたします。

対応しません。ただし、汎用の24山規格に切ったステンレス製の Stage Pro テンションボルトを、アフターマーケット向けにご用意しています。

はい。汎用の12-24規格に切った自社製テンションボルトを「Stage Pro テンションボルト」としてアフターマーケット向けに販売しています。既存のお客様には、破損や損傷が生じた場合の交換部品もご用意しています。その際は個別にご相談のうえ、損傷した部品と引き換えに必要な部品をお送りします。現状、当社の生産能力で対応できる範囲にとどめさせていただいています。

We know tone woods are favored by luthiers and musicians for their soundboard-like qualities that can transmit vibrations to the air around us. Many people, websites, blogs, etc. parrot similar language about drum "tone" for a given type of wood. For example, many have said that maple wood has a "warm" sound and they will describe that warm sound as having a good mix of highs and mid tones with warmer low tones. The confusion begins when you ask, how did they hear those tones? Did they observe or measure it or is this subjective? What does warm mean to this person, what about fat, or bright? And so these statements aren’t backed with any data, just one person or company's analysis of what they heard and how they decided to describe that sound.

However, when we analyze each species with all of our hardware attached, and without heads or rims using a spectrum analyzer, we can see that there are small differences in the frequency responses from species to species except in the fundamental pitch of the species. The only observable variation in fundamental pitch for a given species was when the shell depth or diameter changed. This happens because we've effectively increased or decreased the mass of the drum (in depth or diameter) but even those differences were observed to be at least 10Hz per 12.7mm (.5 inch) of shell depth, and up to 25Hz. Knowing that, we can deduce the "tone" that many have been attributing mostly to a species of wood is actually more attributed to the chosen drum head and how it is tuned to resonate with the drum shell.

Another factor in tone (we believe) is the porosity of the wood species itself. The concept of porosity is well known in the world of acoustic guitars and wood species that are more dense (smaller and less frequent pores) will naturally resonate less and have more sustain while species with higher pore frequency and size will resonate more with less sustain. To answer the question of what is tone, we can say that the density and porosity of the wood will affect characteristics of your drum sound without a doubt but ultimately the drum head will dictate the tone you want and hear as a whole.

This side-by-side image from a spectrum analyzer is an illustration of this argument. On the left is the frequency response of an Ash snare with only our brass hardware (no heads or rims). On the right is the same drum (with heads and brass rims) tuned to the fundamental pitch of the shell (137 Hz = C#3 -20). As you can see, the presence of sound above 137 Hz falls dramatically when we just test the pitch of the shell without heads and rims. When we add the rims and heads, we now can see the heads which are now vibrating together with the drum shell give us a strong frequency responses above 137 Hz all the way to 1.5 kHz which will give us pronounced mids and some high tones that we weren't hearing before. This is clear evidence that wood does not provide what we call "tone" by itself and so tone cannot be attributed to a type of wood alone. It is the combination of the type of wood and the drum heads paired with it.

当社では、ドラムのサウンドの性格のうち、樹種が担うのは約30％、ドラムヘッドが担うのが約70％と考えています。だからこそ、お選びいただく樹種と、目指す音を作るヘッドの組み合わせが重要になります。明るいトーンをお求めなら Evans G1 や EQ4、アタックと押し出しを重視するなら Evans G2 や UV2、バランス重視なら Evans Genera Dry や EQ4 をご検討ください。

そう考えています。違いは、接着剤を最小限に抑えた単板の蒸し曲げシェルである点です。プライ材、突き板、ラッピングは接着剤を多く必要とし、シェル本来の鳴りを損なうことがあります。フープ、ラグ、テンションボルトはすべて自社設計の真鍮 CNC 削り出しで、海外 OEM のメッキ済みダイキャスト汎用部品ではありません。安価な部品を使えばドラムは安く作れますが、当社は安さより質を選びます。既製部品を同じプライシェルに載せてバッジだけ変え、数年で忘れられていく――そうしたメーカーにはなりたくありません。設計を通じて問題を解決し、演奏される方の体験を良くしていくこと。腕前を問わず、そこに向き合い続けます。大手のように大きくなりたいのではなく、より良くありたいのです。

入手可能であれば、ほぼどの樹種でも対応できます。掲載しているのは、調達しやすく、シェル厚とヘッドの組み合わせで最良の音を狙える樹種として当社が選んだものです。とはいえ、それ以外の樹種でも製作いたします。サイトにない仕様をご希望の場合は、お気軽にご相談ください。

最良の音を得ることを最優先しているためです。ラグを減らすと打面のスイートスポットが広くなり、とくに低めのチューニングでテンションが安定します。テンションポイントが増える（ラグが増える）ほど、このスイートスポットは狭くなります。マーチングやコンサート用途には適していても、それ以外では理想的とはいえません。今後10ラグや12ラグを作らないのかというと、そうではありません。ただし、コンサートパーカッションなど用途を明示したモデルになるはずです。

Sonique を含め、ドラムメーカーがドラマーを「エンドース（推薦）」するのではありません。ドラマーの側が、そのメーカーの理念と製品を支持するのがエンドースメントです。ごく一部の例外を除き、エンドースメント契約はスポンサーシップではありません。アーティストはドラムコミュニティのなかで支持と発信の面から企業を支え、企業は物流、費用、広報の面からアーティストを支える。相互の支援関係です。

当社のドラムやパーカッションアクセサリーをお使いになったことがない状態でプレスキットをお送りいただいても、その方がどのようにブランドアンバサダーとして、あるいはメーカーの代表として当社を体現してくださるのか、判断が難しいのが実情です。

時期は未定です。現在の市況ではドラムキットの開発に時間と資金を投じられる状況ではありませんが、目標としては変わらず掲げています。